预展时间：1月9日 22:00
开拍时间：1月13日 10:00
截拍时间：1月16日 21:00
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2021年1月9日22时，书画频道·当代名家书画作品保真专场（第十八期）线上预展开启，于1月13日10时开拍，1月16日21时截拍。专场推出王学辉、梁时民、陈克永、马硕山、詹志峰、顾扬、熊广琴、张国兴、陈晓峰、臧家伟、刘恒、吴雪、杨明臣、田伯平、杨广馨、宗家顺、李琳、杜鹏飞、张善军19位当代书画名家的19幅书画作品。值此新年来临之际，专场另有“福”运相伴，推出张春晓、吕建德、张清智、孟庆占、于永茂、熊广琴、何纬仁、刘存惠8位当代书画名家的“福”字作品。本期书画佳作多赋有吉祥寓意。牛舞丰收岁，鸟鸣幸福春。喜迎新春之时，愿藏家瑞气盈门、平安喜乐！
王学辉《春山雨后》34.5cm×68.7cm 约2.13平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：学辉
款识：庚子学辉作
作者职务：中国美术家协会理事，山西省美术家协会主席
作品赏析：这幅《春山雨后》描绘了初春之时，雨后的春山一景。湿墨皴染的山石表现出雨后湿漉漉的景象，与树木飞鸟融合的景象，仿佛感受到雨后的清新，惬意而自在。从王学辉山水画中能感受到一种理性的、笔墨严谨的秩序美。他的画绝无因追求笔墨酣畅，肆意泼洒，至使作品难以卒读的轻率之美。
梁时民《樱桃熟了》49.5cm×45.5cm 约2.03平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：梁、肖行印（观音像）、时民
款识：己亥冬时民画
作者职务：中国美术家协会理事，四川省美术家协会主席
作品赏析：这幅《樱桃熟了》取樱桃树的枝头一景，颗粒饱满的樱桃在树上悬挂生长着，红彤彤的，显得垂涎欲滴，一只鸟儿停驻在树枝上望着果实，生气勃勃。梁时民花鸟画具有天然的山水气。气势雄强厚重，又有传统文人水墨之意境，形成强有力的视觉感。
陈克永《春山烟雨》36.5cm×97.2cm 约3.19平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：陈克永印 白文：万山堂
款识：庚子年克永画
作者职务：中国山水画研究院院长
作品赏析：这幅《春山烟雨》取春日山中一景，湍急的瀑布映入眼帘，山头几颗树零星的长出粉红色的花苞，娇嫩可爱，使人感受到初春的温暖气息……
马硕山《春江水暖》45cm×48.4cm 约1.96平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：马硕山印
款识：己亥之夏写于京华静虚斋硕山
作者职务：中国国家博物馆研究员，专职画家，中国美术家协会会员，中国画学会理事
作品赏析：这幅《春江水暖》形象的刻画了两只并行戏水的鸭子，努力的探着头望着水中漂浮的落花，粉色的花朵寓意了正当春日。整幅作品简约而生动，感受到大自然万物生灵的可爱。马硕山风格清丽洒脱、独具一格，笔墨扎实，亦不断创新，具有当代文人的审美情趣。
詹志峰《听风》D34.8cm 约1.09平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：志峰
款识：志峰
作者职务：中国美术家协会会员，中国美术家协会河山画会副会长
作品赏析：这幅《听风》构图取景简约，配色丰富大胆，画面中心一座白塔伫立于画面之中，地面底色以红、蓝铺满，再加以浓墨，天空则融合了红、黄、石绿等颜色，使整幅画面传达神秘虔诚的讯息……从詹志峰的作品中始终洋溢着一种文化精神守望者的风采，展示着古典的宁静、和谐与现代的激情、鲜活。
顾扬《枝繁华盛》46.2cm×50.7cm 约2.11平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：顾扬
款识：邗上顾扬画
作者职务：江苏美术家协会花鸟画艺委会副主任，扬州国画院名誉院长
作品赏析：这幅《枝繁华盛》是一幅充满生机的花鸟作品，饱满娇艳而鲜红的花儿仿佛互相争奇斗艳，花下的两只鸟儿并排歌唱，花朵遮挡着后面的青石，一前一后，具有纵深感。顾扬致力于工笔花鸟画现代化进程的思考和实践。力图以作品反映现代人，意会中的真实。从而最终达到情感的充盈和平衡。
熊广琴《丹霞袅袅飞碧空烟云蔼蔼佳气浮》34.3cm×67cm 约2.07平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：熊广琴
款识：己亥之秋熊广琴写于燕京
作者职务：中国国家博物馆专职画家，中国女画家协会副秘书长
作品赏析：这幅《丹霞袅袅飞碧空，烟云霭霭佳气浮》将一朵盛开的牡丹花描绘的亭亭玉立、娇艳欲滴。色彩上花瓣从内到外，由浓重递进成淡雅，牡丹花的枝叶也有浓淡疏密的变化，整幅画面有一种透彻、雅致而灵动的文人气息。
张国兴《旭日东升》69cm×34.5cm 约2.14平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：张国兴
款识：己亥立夏张国兴并记
作者职务：中国画学会理事，河北中国画学会会长
作品赏析：这幅《旭日东升》描绘了山头太阳升起的一景，山头有一座小亭，仿佛可在亭中观望日出的壮观景象，画面落笔肆意洒脱，干湿相宜。整幅作品不仅画面浩荡缥缈，寓意也充满了美好的希望。张国兴的作品将北方山水的苍茫、雄浑气象把握的淋漓尽致。
陈晓峰《武陵春》34cm×67.7cm 约2.07平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：陈晓峰印
款识：峰
作者职务：中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中国壁画学会会员，北京工笔重彩画会副秘书长
作品赏析：这幅《武陵春》取奇石角落一景，角落生长着梅花与细竹。整幅画面中梅与竹一花一叶、一红一黑，形成强烈的对比效果。此题材可称为“梅竹双清”，格调高雅，借物喻人，有高洁、长寿的寓意。
臧家伟《幽泉图》69.8cm×45.8cm 约2.88平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：臧家伟印
款识：庚子家伟
作者职务：中国艺术研究院文学艺术创作研究院特聘研究员、艺术培训中心教师
作品赏析：这幅《幽泉图》是一幅浓墨山水作品，画面中山势崎岖而壮观，山脚有屋舍、植被，具有人烟气息，在山间贯穿了云气与水流，使静态的画面中带有动态之感。整幅画面亦动亦静，体现自然的庄严之美。臧家伟注重写生，他坚持直面生活、感受自然、体验造化，用心灵捕捉自然的清新、斑斓、蓬勃的生机。
刘恒《题画·霜落蒹葭水国寒》69.8cm×69cm 约4.33平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：刘恒之印 朱文：刘恒、真趣
款识：李日华题画刘恒书
作者职务：中国书法家协会理事、中国书协学术委员会副主任
作品赏析：霜落蒹葭水国寒,浪花云影上渔竿。画成未拟将人去,茶熟香温且自看。
刘恒的书法各体皆善，但他独特的行草书最具代表性。这幅作品在书写时不经意间摇曳的行气，与字外空间的气韵流动，形成一个不可分割的整体，展示出刘恒随心所欲不逾矩的技巧功力之美，抒发出自己的情性、心机、修养和气质。
吴雪《三衢道中》70cm×68.5cm 约4.32平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：吴雪印信
款识：宋曾几三衢道中己亥冬月于淝上吴雪书
作者职务：中国书法家协会理事，安徽省书法家协会主席
作品赏析：梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
吴雪深得王羲之书法精髓。同时，他又有选择地从雄强的魏碑、高古的汉隶中汲取营养，消化后融进自己对书法韵致与浪漫的追求。这幅作品用行书写成，行笔豪放，苍劲雄浑；用墨浓重，清健峻拔又不失灵动沉厚。平淡自然，豪纵奇逸，极富新意。
杨明臣《雄关漫道真如铁,而今迈步从头越》34.2cm×138cm约4.25平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：杨明臣印
款识：毛泽东诗句杨明臣书
作者职务：中国书法家协会理事
作品赏析：雄关漫道真如铁,而今迈步从头越
此幅作品中清雅、秀逸遒媚的笔划，流动的线条、中规中矩的结字，取径正脉、取法高古，气韵生动，字里行间充满着自然清淳的书卷气。不慌不乱，沉稳俊逸的书写美感，可谓意境悠远，文质彬彬，极富传统文人书法的韵味。
田伯平《极目水天欣一览，畅怀风日快初春》69.2cm×69cm 约4.3平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：田伯平印 朱文：宋氏后人
款识：己亥夏月伯平书
作者职务：中国书法家协会理事，北京书法家协会副主席
作品赏析：极目水天欣一览，畅怀风日快初春
田伯平作品字势舒展，字势开张有度，以行书笔意书写，用笔厚重沉实，将雄强之势抒发于笔墨之间。
杨广馨《小池》68.5cm×69cm 约4.25平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：杨广馨印
款识：杨万里诗己亥杨广馨
作者职务：中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席
作品赏析：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
杨广馨学书之始便以颜、柳为宗，奠定了坚实的楷书基础。后学习“二王”并广泛临习晋人法帖及北魏墓志造像。长年累月的临习濡染，使他既得雄强之风，又得典雅之态。作品以行楷书书写，章法饱满，法度自然。
宗家顺《登鹳雀楼》69cm×68.8cm 约4.27平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：宗家顺印 朱文：逸山书画
款识：唐王之涣诗逸山书
作者职务：中国书法家协会理事，中国书法研究院副院长，中国佛教协会原副秘书长
作品赏析：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
宗家顺擅长行书、隶书，兼作楷、草。其书法风格的显著特点是静穆儒雅，书卷气极浓。这是一副行楷书作品，宗家顺先生博采众家，以简静平和、凝重文雅的用笔，静穆儒雅，端庄大方的结构挥洒这首诗，正所谓腹有诗书气自华，在这幅作品中，我们看到了洋溢在其中的书卷之气。
李琳《新晴野望》143.5cm×34cm 约4.39平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：李琳
款识：王维诗李琳书
作者职务：中国书法家协会理事，辽宁省书法家协会驻会副主席兼秘书长
作品赏析：新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连谿口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。
李琳以行草书为主攻目标，淬炼点画，锤炼线质，斟酌结构，研讨墨法，悟习章法，修养心性，扩充气局，书法质变。这幅行楷作品既有古意又有时代气息，妙趣横生，令人赏心悦目。
杜鹏飞《岳阳楼·春色醉巴陵》137.8cm×34.3cm 约4.25平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：大吉
款识：明杨基岳阳楼黄山杜鹏飞书
作者职务：安徽省书法家协会副主席
作品赏析：春色醉巴陵，阑干落洞庭。水吞三楚白，山接九疑青。空阔鱼龙气，婵娟帝子灵。何人夜吹笛，风急雨冥冥。
杜鹏飞的隶书非但是隶书，更兼草书之生动、篆书之圆劲、楷书之端庄，以意相贯之者，皆出于隶之笔法。其以草、篆诸体之意为隶，能生神采而见机杼，兼其所作章草之瑰丽，大草之高逸，诏版之奇诡，小篆之精工，皆能相互融合，生发映带而入其血肉之间，以别意作我意，以我意写别意，以至其隶书整饬严谨间见笔墨之意趣，跌宕开拓处具点画之灵动。
张善军《般若波罗密心经》34.8cm×138.2cm 约4.33平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：善军和印 朱文：张氏、肖行印（观音像）
款识：己亥年夏张善军沐手书
作者职务：中央国家机关书法家协会会员
作品赏析：观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。
本幅作品以朱砂为墨书之《般若波罗密心经》，在整体的风格上终以意韵为追求之主导，典雅之气油然出之，结构上方中略扁，宽卓而又一种虚灵的气息，行距字距疏阔萧散、虚实相生，墨气浓淡相间、古雅平和，读者观之，心游字里、神往行间，灵襟独照，别有几多会心之处，同时还有一丝隶书的笔意，有一种波折起伏的感觉。
张春晓《福》45cm×45cm 约1.82平尺
质地：纸本
形式：软片
款识：春晓
作者职务：中国书法家协会考级培训中心高级讲师，中国书法家协会会员，对外经济贸易大学研究员，北京798国际艺术交流中心艺术总监，文化部文化艺术人才中心书法导师，济南大学客座教授。
吕建德《福》35cm×35cm 约1.1平尺
质地：纸本
形式：软片
款识：吕建德
作者职务：国家一级美术师、中国书法家协会会员、国家民族画院书法篆刻院副院长
张清智《福》50cm×50cm 约2.25平尺
质地：纸本
形式：软片
款识：己亥冬月清智
作者职务：中国美术家协会理事，中国华侨画院院长
孟庆占《福》68cm×68cm 约4.16平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：孟
款识：庆占书
作者职务：中国艺术研究院文学艺术创作研究院特聘研究员，天津美术家协会副主席
于永茂《福》50cm×50cm 约2.25平尺
质地：纸本
形式：软片
款识：庚子永茂书
作者职务：中央文史研究馆书画院研究员，中国山水画研究院副院长
熊广琴《福》50cm×50cm 约2.25平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：熊广琴
款识：广琴
作者职务：中国国家博物馆专职画家，中国女画家协会副秘书长
何纬仁《福》50cm×50cm 约2.25平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：何纬仁
款识：何纬仁
作者职务：广西书画院原副院长
刘存惠《福》68cm×68cm 约4.16平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：刘存惠
款识：刘存惠书
作者职务：中国美术家协会会员，中国国家民族画院副院长
书画频道·当代名家书画作品保真专场（第十八期）于1月16日 21:00截拍。
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