徐里《福从天降》69cm×34.3cm 约2.13平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：徐里印、润可轩
款识：庚子春节徐里写于北京润可轩
作者职务：中国美术家协会分党组书记 驻会副主席
作品赏析：这幅《福从天降》中，钟馗双手背于身后，转头瞪大眼睛望向空中的蝙蝠，蝙蝠在传统中是吉祥幸福的化身，钟馗为民间驱鬼之神，将其结合则寓意福运将至，如意美好。整幅画面简洁大气，用朱墨勾勒的线条明快洒脱，笔力圆浑，既充满灵动气息又不失厚重沉稳。徐里的水墨作品将高度概括的形象转化为主观表达，神形兼备，妙趣横生，充满坦荡达观的精神气质。
卢禹舜《江乡故人偶集客舍诗意图》扇面22cm×57.5cm
年代：2018
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：卢、行云流水、戊戌大吉 白文：禹舜
款识：1.天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。风枝惊暗鹊，露草泣寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。二零一八年，岁次戊戌吉日，忆于唐人诗意，时客京华画，禹舜
2.江乡故人偶集客舍诗意图，禹舜又题
作者职务：中国国家画院院长
作品赏析：这幅扇面《江乡故人偶集客舍诗意图》描绘了一幅如梦如幻的山林奇景，画面中青翠高山间有飞瀑直流而下，水雾朦胧，苍劲的松树与石阶间的草叶交错生长，一只鸟儿飞舞于其间，呈现出大自然绿意盎然的气象。卢禹舜的作品画面新意盎然，完美无缺地融合了中国画的笔墨与西画的色彩，并赋予画面主观意象，画面整体明艳单纯，蕴蓄深醇的色彩意境。
龙瑞《秋山飞红》69.7cm×69cm 约4.33平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：龙瑞、吼石堂
款识：龙瑞
作者职务：中国国家画院名誉院长
作品赏析：这幅《秋山飞红》描绘了秋日山林的景色，山间依水处有跨水小亭，亭中有两位游者休憩于其间，整幅画面基调朱红，点画自由，墨色厚重，大面积的墨色皴点山体植被的结构，画面整体充满安然随性的美感。龙瑞的作品笔墨自由率性、气势连贯，具有视觉张力，切合时代审美趣味而又不失中国传统文化风貌。
尼玛泽仁《悠然心自得》68cm×68cm 约4.2平尺
质地：纸本
形式：镜心
款识：尼玛泽仁
作者职务：中国美术家协会顾问
作品赏析：这幅《悠然心自得》描绘了雪域高原一位藏族女子与三匹骏马在雪山脚下的场景，远处能依稀看到骑着骏马的藏民，既富藏族人文特色又具艺术感染力，具有历史感、宇宙感。
李宝林《春塞图》92.5cm×43.2cm 约3.6平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：李 白文：宝林
款识：庚子春月宝林
作者职务：中国国家画院院务委员
作品赏析：这幅《春塞图》描绘了春日山中之景，画面中山势一远一近，远山缥缈朦胧，近山浓郁厚重，在近山处描绘一座白塔，与金黄色渲染的天空、山体营造出神圣纯净的气息，画面表现中整合归纳了皴擦技法，阔笔横扫整幅画面，大面积用湿画法，呈现出简约厚重之感。李宝林的山水作品朴拙旷达，以心取象，呈现出主观、有形式感的现代气息的同时蕴藏水墨山水独特的意境与气韵。
马振声《俯首甘为孺子牛》43.2cm×69.5cm 约2.7平尺
年代：2005
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：马 白文：马振声
款识：乙酉夏月振声作于北京留霞峪醉霞楼
作者职务：中央文史研究馆书画院原院长
作品赏析：这幅《俯首甘为孺子牛》描绘了石旁竹边的一只俯首回望等待的牛，牛的犄角上挂着一顶斗笠，脖子上也挂着牵引的绳子，在当代，“孺子牛”有无私奉献的寓意，从画面中传递出了牛坚定不移、大公无私的品质。画面上多运用点墨、破墨之法，将笔墨表现、塑造对象相结合，使画面充满气韵且具有深刻性。观马振声的作品，气格豪迈但不失精微，可感受到淳朴平实却又沉雄博大的气息。
王培东《芍药花开春满园》34.5cm×46cm 约1.43平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：王培东印
款识：辛丑大觉堂主者培东
作者职务：北京画院创作室主任
作品赏析：这幅《芍药花开春满园》将花丛中的芍药描绘地娇美艳丽，花丛中飞舞着小蜜蜂，花朵的鲜红、枝叶的墨绿相结合，体现出画面的色彩平衡之美，蜜蜂的金黄色给画面增添勃勃生气与趣味感。王培东的作品随心赋彩，深入生活，画面表现大胆创新，以心写心。
王培东《吉利图》34.5cm×46cm 约1.43平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：王培东印
款识：辛丑春月培东写
作者职务：北京画院创作室主任
作品赏析：这幅《吉利图》取荔枝树一角，树上结满了红彤彤的荔枝果实，荔与“利”同音，让整幅画面充满吉利气息。整幅作品笔法洒脱，用色明快，干湿结合，画面变化丰富，传递清新氛围。王培东的作品具有独具个人风格的意趣格调，其作品充满纯朴厚重的气息。
王培东《满树银雪香盈枝》92.5cm×60cm 约5平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：王培东印
款识：辛丑春月大觉堂主者培东
作者职务：北京画院创作室主任
作品赏析：这幅《满树银雪香盈枝》描绘了满树盛开的玉兰，画面整体斜势布局，将玉兰争相盛开的热烈气息表现地淋漓尽致，画面以大量的墨线勾勒为主，枝叶线条放松而舒展，画面中心盛开的花朵中用明亮的黄点缀花蕊，与空中飞舞的金黄蜜蜂遥相呼应，充满灵动而活泼之感。
老甲《斗志昂扬》45.8cm×53.1cm 约2.19平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：浩义
款识：老甲
作者职务：中国国家画院研究员
作品赏析：《斗志昂扬》是一幅浓焦墨画大写意作品，画面呈现了一只奔腾的牛，受西方现代艺术的影响，并结合中国画中的“意象表现”，作品简化牛的结构，通过反复地推敲锤炼，一气呵成，用浓焦墨纵刷横涂的方式呈现出充满力量与气势的牛，大气磅礴，具有强烈的视觉张力。老甲的作品笔力强健、厚重酣畅，在当代大写意艺术中独树一帜，气势沉雄，传递出阳刚正气，意蕴高远，追求大气象、大境界。
张江舟《惠风》34.9cm×137.7cm 约4.33平尺
年代：2015
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：张江舟印
款识：乙未江舟
作者职务：中国国家画院副院长
作品赏析：这幅《惠风》描绘了一行少数民族青年携牛赶路的景象，走在最前面的女子背着装满黄色果实的背篓，阔步而行，身后面一位男子骑着健硕的牦牛，与另一位牵着牛的女子谈笑风生，在垂柳之下，最后面同样牵牛的女子大步向前，整幅画面人物造型概括结构，呈现出灵动的速写效果，一派朝气。张江舟以水墨人物画为擅长，其作品大开大合、跌宕起伏，画面以淡墨造型，淡彩设色，展现出崇高宏阔的意境。
纪连彬《雪域行旅图》34.7cm×138.7cm 约4.33平尺
年代：2016
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：纪连彬印、乡云堂
款识：丙申年冬月连彬于画院并记之
作者职务：中国国家画院副院长
作品赏析：这幅《雪域行旅图》描绘了高原雪域牧民行旅的景象，画面中驮着包裹的牦牛与牧犬随牧民前行，画面中化面为线，墨色干湿相宜，大面积的墨色与局部色彩相融，塑造出整体浩荡的气势。纪连彬的作品多用笔墨意象来表达，层层铺排渲染，展现出大地吉祥的精神之气。
纪连彬《雪域行旅图》34.2cm×138cm 约4.25平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：连彬
款识：连彬制
作者职务：中国国家画院副院长
作品赏析：这幅《雪域行旅图》描绘了高原雪域牧民行旅的景象，画面中在牧民的引领下，牧犬与驮物牦牛一同前行，画面多以面代线，局部小写意刻画描绘形象的结构关系，使画面工谨而不失意趣。纪连彬的作品构建了色彩、笔墨、光影混融在一起的形式，勾染一体，形成虚实秉承之意境。
范扬《金牛赐福 奋蹄前行》34.4cm×113.8cm 约3.52平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：范扬
款识：辛丑范扬画并书
作者职务：中国国家画院博士后导师
作品赏析：这幅《金牛赐福 奋蹄前行》描绘了山林里一位古人骑在牛背上，古人挥舞着枝条，牛儿迈着矫健的步伐迎面走来，充满着生机勃勃的朝气，画面的笔墨粗犷有力、松弛有度，构势造境大方而畅快，展现出写意绘画清逸浑厚的独特魅力。范扬的作品笔墨语言独具鲜明风格，观其作品可以感受到自由洒脱、洞达豪迈的文化品格。
贾广健《有种继可生》直径33cm 卡纸38cm×38cm
年代：2020
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：贾广健印 朱文：藕香馆
款识：庚子冬月广健作
作者职务：天津美院党委副书记、院长
作品赏析：这幅水墨小品《有种继可生》刻画了两株莲蓬，一前一后，前面的莲蓬在画面中居中竖生长，后面的莲蓬斜势生长，两条莲茎分割整幅画面，自由生长，莲蓬（子）与“连子”谐音，有子孙满堂的寓意，同时也寓意着清净圣洁。贾广健的作品清丽典雅，既体现文人画的雅趣，又融合当代趣味，恬静柔和，品味无穷。
贾广健《秋味》直径33cm 卡纸38cm×38cm
年代：2020
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：贾广健印
款识：庚子冬广健作
作者职务：天津美院党委副书记、院长
作品赏析：这幅水墨小品《秋味》中一颗白菜立于画面，旁边摆着几颗鲜红的樱桃，白菜谐音“百财”，有百财聚来的寓意，而白菜的刻画通过墨的浓淡、干湿的变化简洁而灵气的表现，樱桃的红为整幅画面增添灵动活泼气息。贾广健的作品充满中国文人画的笔墨情趣，笔墨纯正、设色雅致，在其作品中可感受到质朴空灵、自然真诚的高雅气息。
邓远坡《喜事连连》45.7cm×72.2cm 约2.89平尺
年代：2016
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：邓氏、花未全开月未圆 白文：远坡印信
款识：一声传喜到山家丙申远坡
作者职务：中国工艺美术学会书画专业委员会会长
作品赏析：这幅《喜事连连》取柿子树一枝头，枝头结满了丰硕饱满的柿子，一只喜鹊停驻于枝干间，眼神正盯着一颗火红的柿子，栩栩如生，活灵活现，画面中出现的喜鹊与柿子正对应了作品名中的“喜”、“事”，充满吉祥寓意。邓远坡的作品笔法收放自如，落墨点染合度，充满感怀和诗思，其作品寓精微于大气磅礴之中。
何加林《风华》69.7cm×45.2cm 约2.84平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：加林之玺
款识：辛丑新春加林
作者职务：中国国家画院美术馆馆长
作品赏析：这幅《风华》取石旁竹子一景，枝干交叉，竹叶错落，竹子是“四君子”之一，寓意高风亮洁，在创作中常常以竹喻人，赞颂高尚品性。何加林本人亦韵高气爽，画如其人，在其作品中可以感受到他所追求的清雅超俗之境界。
何加林《抬头见喜》69.8cm×45.2cm 约2.84平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：加林之玺
款识：辛丑年初春加林
作者职务：中国国家画院美术馆馆长
作品赏析：在这幅《抬头见喜》中，一只背对的牛抬头仰望落在枝头的喜鹊，两者面面相觑，生动诙谐。在牛年之际，抬头见喜，率性、随心而又充满吉祥气息。何加林的作品的笔性丰富而有内力，充满了诗意，在丰润的笔墨间彰显其随心所向。
何加林《咏竹》69.5cm×46.7cm 约2.92平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：何加林印
款识：醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。月明午夜生虚籁，误听风声是雨声。辛丑年初春加林
作者职务：中国国家画院美术馆馆长
作品赏析：这幅《咏竹》描绘了在石间生长的竹子，竹叶错落，竹子代表虚怀若谷的品性，多被文人赞颂。何加林讲究清幽而古雅笔墨意趣，简淡而温润，萧散而贤达，在其作品中可以感受到清旷孤逸的水墨意境，笔墨间感受到空灵、潇洒而飘逸的独特风格。
林容生《春风柳上归》69cm×35cm 约2.17平尺
年代：2021
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：容生 朱文：林、辛丑大吉
款识：容生
作者职务：中国国家画院研究员
作品赏析：在这幅《春风柳上归》的画面中，水岸柳树下，一头牛停在沿岸边休憩，远处的山在水面映出倒影，整幅画面营造出简约明朗、轻盈舒畅的氛围，受现代艺术的视觉效果的影响，提炼出线条概括具体的物象，并且保留了传统水墨的自然、秀雅。幽静的气息，委婉而有风致。林容生的山水作品别构灵奇，画境宁静而清幽，使观者如融入大自然一般，享受空静淡荡的清静之妙。
“大年三十拍名画”书画频道当代名家书画作品保真专场于2021年2月11日（除夕）18：00截拍。
