“图像研究室——水墨进程中的一种显象逻辑”在北京正观美术馆展出。
此次展出了陈林、党震、杜小同、高茜、杭春晖、金沙、雷苗等23位在水墨领域探索的艺术家作品。艺术家们承续古典的“意象”、现代的“写实”，分享其中的水墨元气，又在当代的绘画从“现代主义”推进到“当代艺术”的“跨文化语境”中寻找到“水墨显象”的新方式，这一方式从“个案”逐渐聚拢为“现象”，甚至在“发生性的文化态势”下正有进一步生成“显象逻辑”之系统的可能。在这条扩展的水墨新境中，“跨文化”，毋庸置疑，已成为现在的基本事实。
本次展览对“图像”作为水墨进程中的绘画方式和“显象逻辑”，进行一次“呈象”动力系统的学术交谈。这里所指的“图像”，源自于艺术家创作中对于“象”如何显现的一种“图像意识”，是一种绘画世界里发生的“视觉行为”，它“迹象”为最终的艺术作品。从视觉上看，不同于单向度的古典和现代形态中“意象”和“写实”观念。纵观中国画对它所追寻的“象”之显现史，穿透古典和现代已知的视觉经验，不难发现，这是一种新的“显象逻辑”和绘画方式。
本次“研究室”的关注视角是在“当前水墨”行进中以“图像”作为“绘画显象”观念的一种“现象式”的呈现，打破工笔和狭义的水墨概念，对作为总体的年轻一代的“水墨创作”，表现在平面作品中的一种现象，进行提出和缕析。结合美术馆展厅似“研究室”的空间结构，因地制宜，充分利用空间特点，将“研究室”作为一种策展方法，通过四个维度里的对话层次，将“图像”带入“研究室”，正视已经取得的成果，分析其中的问题，更让水墨在“新的常态”下进入客观冷静的状态。