预展时间：1月2日 22:00
开拍时间：1月6日 10:00
截拍时间：1月9日 21:00
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2021年1月2日22时，书画频道·当代名家书画作品保真专场（第十七期）线上预展开启，于1月6日10时开拍，1月9日21时截拍。专场推出蔡超、杨国新、戴顺智、徐福山、胡宝利、崔东湑、孟庆占、高维洲、范新国、林成翰、熊广琴、张明川、徐湛、 刘存惠、孙佩杰、臧家伟16位当代国画名家的16幅国画作品。值此新年来临之际，专场另有“福”运相伴，推出王厚祥、方放、张春晓、吕建德、张清智、孟庆占、于永茂、熊广琴、何纬仁、刘存惠10位当代书画名家的“福”字作品。在新年踏着冬日瑞雪为藏家奉上最热忱的祝福。
蔡超《钟馗纳福图》69cm×69cm 约4.28平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：蔡超之印 朱文：惠风和畅
款识：己亥初春蔡超画于北京
作者职务：中国美术家协会理事，江西省美术家协会名誉主席
作品赏析：这幅《钟馗纳福图》描绘了松树旁歇息的钟馗形象，画面左上有一只蝙蝠，寓意“纳福”。本作品人物刻画形象生动，墨色变化丰富，寓意招福纳运、辟邪化灾。相传钟馗是一个驱邪捉鬼的神仙，民间将其当做保护神或门神,庇佑家宅平安、增加家中的好运。蔡超的作品表现了中国画的神韵与情趣，能够敏锐地抓住了生活中的细节，体现江西人杰地灵的文化人的气质。
杨国新《一炉薪尽室空然,万象何妨在眼前。时有兴来还觅句, 已无心去即安禅》70cm×68.5cm 约4.32平尺
年代：2018
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：杨氏、肖形像（观音像） 白文：国新
款识：戊戌国新
作者职务：中国美术家协会理事，安徽省美术家协会主席
作品赏析：这幅《一炉薪尽室空然，万象何妨在眼前》题材为达摩“九年面壁”的典故。画面色墨简洁规整、一位红衣达摩对山面壁沉思，双手合十。形象此题材寓意指专注一境，使心如石壁，禁绝世俗杂念侵入，达到心虚灵空的无我境地，历代名家多选择这类题材。作品深意在于磨炼心性，终得内心的理解与明净。杨国新用水墨淡彩表现画面，既厚重又清新。在实践中把握意象图景，和谐布局与平面空间之中。
戴顺智《童儿骑牛背，安稳如乘舟》26.7cm×105cm 约2.52平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：戴氏
款识：庚子仲秋月顺智题记
作者职务：清华大学美术学院教授，国画教研室主任
作品赏析：这幅《童儿骑牛背，安稳如乘舟》为牧牛题材，画面拙朴真淳、秀雅可亲，画面描绘了水塘中水牛淌水的画面，一位牧童倚坐在一只较大的水牛之上，人物描绘的稚嫩可爱、无忧无虑、画面布景也静谧和谐，波光粼粼的水面与水中生长的树，虚实对比，画面丰富。戴顺智擅画牧牛题材，其独特的戴家“牛毛描”，匠心独运，别开生面，真切细密，质朴厚实。
徐福山《无题》62.8cm×44cm 约2.49平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：徐 白文：福山
款识：庚子夏福山写
作者职务：中国艺术研究院文学艺术院副院长、艺术培训中心主任
作品赏析：这幅《无题》是一幅花鸟小品，画面中一只炯炯有神的鸟儿停驻在树干之中，树干斜势生长，大片枝叶曲折生长，整体自然和谐，一簇簇竹叶错落于画面前，使此小景具有纵身之感。徐福山的作品笔墨简洁，往往三两笔即直至事物本质，没有冗余繁杂，极具装饰感与观赏性。
胡宝利《清新淡雅》34.3cm×69cm 约2.13平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：胡、宝利、肖行印（羊）
款识：己亥夏画于北京宝利作者职务：中国画学会理事，中国国家画院专业画家
作品赏析：这幅山水作品《清新淡雅》落笔恣意洒脱、松弛有度。取山头一俯视场景，大量淡青色布于山身，山头留白处仿佛腾云驾雾，变化万千。正如作品名一般，画面整体清新淡雅、超凡脱俗。胡宝利既尊重自然，又重构自然，虽然运用的是工致严谨的体式，但实际上也是在似与不似之间，是通过形似而传达神似之作。
崔东湑《荷之韵》138.1cm×22.6cm 约2.81平尺
地质：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：肖形像（观音像）
款识：接天荷叶无穷碧东湑于京都
作者职务：中国国家博物馆研究员，书画艺术研究创作中心专业画家，国家一级美术师
作品赏析：这幅《荷之韵》为一幅条幅作品，画面描绘了荷塘一景，画面具有设计构成感。荷叶与莲蓬错落生长于水面，每支姿态都不同，色彩上也有着丰富的变化，仿佛音符跳跃一般，生动耐看，清新怡人。崔东湑的作品给人以美的感受，然而他并不刻意追求如何满足人们的感官愉悦，而力图超越这个层次去满足人们的理性欲求。
孟庆占《无题》74.3cm×34.5cm 约2.31平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：孟、肖行印（观音） 白文：庆占
款识：庆占画之
作者职务：中国艺术研究院文学艺术创作研究院特聘研究员，天津美术家协会副主席
作品赏析：这幅《无题》描绘了荷塘一景，荷塘中两只小鱼一前一后游弋嬉戏。整幅作品单以墨色就表现出丰富的色彩变化，大朵荷叶下笔松散而灵动，鱼精细的描绘使画面生动耐看。“田原国画”是孟庆占的绘画定位，多创作田园风光，极具乡土气息，又不乏人文内涵。其作品植根生活，梦幻纯净，格调素朴雅逸。
高维洲《山幽气清》扇面21cm×60cm
年代：2018
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：高
款识：戊戌年二月维洲
作者职务：原海军政治工作部文艺创作室专业美术创作员，国家一级美术师
作品赏析：这幅扇面作品《山幽气清》 将山间浩荡幽清之感表现的淋漓尽致，笔墨之间变化万千，浓淡相宜。树木零星的生长于山间，具有自然气息。高维洲的笔墨顺势而下，气脉相连，绵延顿挫，虚实相映，虽松不散，颇具张力。作品中独具静气，宁静致远，可得静中之悟，雅中之趣。
范新国《早春》69cm×69cm 约4.28平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：范、新国
款识：庚子三月新国写
作者职务：中央民族大学美术学院副教授、硕士生导师
作品赏析：这幅花鸟作品《早春》描绘了三月时节春意盎然的景象，粉色的花朵盛开在石旁草间，两只小蜜蜂在花朵间飞舞。整幅画面清丽淡雅，有早春时节欣欣向荣之生气。
林成翰《报春图》96.8cm×56.5cm 约4.92平尺
年代：2016
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：成翰书画
款识：丙申冬成翰
作者职务：中国画学会创会理事，中国美术家协会会员，辽宁文史馆馆员
作品赏析：这幅《报春图》形象的刻画了一只在石台上俯身仰头的大公鸡，炯炯有神的望着开满红花的树。鸡与“吉祥”谐音，寓意吉祥如意。林成翰用简练短促的线条勾勒出公鸡的轮廓，笔力遒劲，用层次渐深的墨色晕染方式丰满公鸡的羽翼。寓意紫气东来，吉祥富贵。
熊广琴《春满乾坤》70.4cm×34.5cm 约2.19平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：广琴
款识：熊广琴写
作者职务：中国国家博物馆专职画家，中国女画家协会副秘书长
作品赏析：这幅《春满乾坤》取玉兰一景，紫色的玉兰花饱满盛开，立挺的翠竹伫立于画面间。整幅画面色彩清雅脱俗，有别于传统水墨，具有新水墨的突破与畅快之感，富有灵动气息。熊广琴的作品松而静、清而幽，如行云流水般的自然，溶溶月色般的淡冶，有时还透着一种超然、怡然的优雅。
张明川《荷》38cm×44.5cm 约1.52平尺
年代：2017
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：张
款识：丁酉明川
作者职务：中国画学会理事，北海舰队政治工作部一级美术师
作品赏析：这幅《荷》取荷塘一景，画面正中盛开着一朵饱满的荷花，远处几朵若隐若现的荷花与莲蓬、荷叶交错布局，具有构成感。用色淡雅高洁，馨香满塘。张明川的作品充斥着大象无形、变幻莫测、阴阳浑元的大美境界。
徐湛《晨趣》69.8cm×44.3cm 约4.25平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：徐湛
款识：徐湛写意
作者职务：中国花鸟画研修院院长，博士生导师，全国政协文史书画院常务副院长
作品赏析：这幅《晨趣》整体层次丰富，一眼望到画面便看到盛开的红色花朵，花朵旁有两只小蜜蜂空中飞舞，地上停着三只麻雀望向蜜蜂，富有故事性，而画面前方的墨竹为整幅画面增加了浓重而平衡的感觉。
刘存惠《处处生花》69.8cm×44.3cm 约2.78平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：刘 朱文：存惠
款识：己亥年存惠写意
作者职务：中国美术家协会会员，中国国家民族画院副院长
作品赏析：这幅《处处生花》画了三只小鸭在地上摇摆前行，追赶者一只小蜜蜂，画面上方有一大片芭蕉叶，紫色的花朵与芭蕉相错，前后遮挡，疏密有致，整幅画面生气勃勃。刘存惠追随齐派写意花鸟画，各具姿态，在大自然中寻找无限生意，笔墨表现力具有无穷尽兴。
孙佩杰《溪岭归云》68.5cm×34.8cm 约2.15平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：听雨涤尘
款识：己亥夏月于听雨庐佩杰
作者职务：中国书法家协会理事，中国电力美术协会副主席，中国电力书法家协会副主席
作品赏析：这幅《溪岭归云》清新浩荡，山间的云气似有若无，但贯通于山间，山上的亭台刻画的精细别致，亭下山边生长了几颗翠绿的树木，与亭台的红色形成对比，成为画面的点睛之处。
臧家伟《晴空万翠图》68.9cm×34.1cm 约2.11平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：臧家伟印
款识：庚子家伟
作者职务：中国艺术研究院文学艺术创作研究院特聘研究员、艺术培训中心教师
作品赏析：这幅《晴空万翠图》整体蓝绿基调，使画面具有清雅冷峻之感。岸上生长了多种树木，两岸之间架起一座石桥，富有人烟气息。由近到远水天颜色渐变直至融为一体，整体静谧而清新。臧家伟注重写生，他坚持直面生活、感受自然、体验造化，用心灵捕捉自然的清新、斑斓、蓬勃的生机。
王厚祥《福》35cm×35cm 约1.1平尺
质地：纸本
形式：软片
白文：厚祥
作者职务：中国书法家协会理事，中国国家画院研究员，中国书法家协会草书委员会委员
方放《福》35cm×35cm 约1.1平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：方放之印 朱文：好云楼
款识：方放书
作者职务：中国书法家协会培训中心导师
张春晓《福》45cm×45cm 约1.82平尺
质地：纸本
形式：软片
款识：春晓
作者职务：中国书法家协会考级培训中心高级讲师，中国书法家协会会员，对外经济贸易大学研究员，北京798国际艺术交流中心艺术总监，文化部文化艺术人才中心书法导师，济南大学客座教授。
吕建德《福》35cm×35cm 约1.1平尺
质地：纸本
形式：软片
款识：吕建德
作者职务：国家一级美术师、中国书法家协会会员、国家民族画院书法篆刻院副院长
张清智《福》50cm×50cm 约2.25平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
款识：己亥冬月清智书之
作者职务：中国美术家协会理事，中国华侨画院院长
孟庆占《福》68cm×68cm 约4.16平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：孟
款识：庆占书
作者职务：中国艺术研究院文学艺术创作研究院特聘研究员，天津美术家协会副主席
于永茂《福》50cm×50cm 约2.25平尺
年代：2020
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：于舒
款识：庚子永茂书
作者职务：中央文史研究馆书画院研究员，中国山水画研究院副院长
熊广琴《福》50cm×50cm 约2.25平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：熊广琴
款识：广琴
作者职务：中国国家博物馆专职画家，中国女画家协会副秘书长
何纬仁《福》50cm×50cm 约2.25平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：何纬仁
款识：何纬仁
作者职务：广西书画院原副院长
刘存惠《福》68cm×68cm 约4.16平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：刘存惠
款识：刘存惠书
作者职务：中国美术家协会会员，中国国家民族画院副院长
书画频道·当代名家书画作品保真专场（第十七期）于1月9日21:00截拍。
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