预展时间：1月30日 22:00
开拍时间：2月3日 10:00
截拍时间：2月6日 21:00
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2021年1月30日22时，书画频道·当代名家书画作品保真专场（第二十一期）线上预展开启，于2月3日10时开拍，2月6日21时截拍。专场推出谌宏微、马硕山、盛寿永、肖映川、吕绍福、熊广琴、何纬仁、孟旭耀、臧家伟、陈晓峰、唐云来、刘振涛、张惠臣、韩宁宁、张春晓、杜鹏飞、叶华洲、曹元伟、阚爱萍19位当代书画名家的19幅书画作品。
“弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。”立春，意味着万物更生，新岁开启。本期开拍正值立春时节，春光明媚，风和日暖，愿带有美满寓意的书画佳作能为藏家带新的朝气与祝福！
谌宏微《水墨风景系列之5》55cm×55cm 约2.72平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：谌
款识：宏微
作者职务：中国美术家协会理事、民族美术艺委会副主任，贵州省美术家协会主席
作品赏析：这幅《水墨风景系列之5》取山间石阶一角，石阶两旁种植种类多样而茂密的植被，后有亭阁建筑错落于石阶之上。整幅画面具有的形式感，既有中国画丰富的笔墨语言，又体现出西方严谨的结构表现。谌宏微的作品既尊重传统又不墨守成规，吸收古今中外多种元素，具有变化莫测、引人深思的意趣。
马硕山《馨香》44.8cm×50.2cm 约2.02平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：马硕山印 白文：大瑰文章
款识：己亥之夏硕山写
作者职务：中国国家博物馆研究员，专职画家，中国美术家协会会员，中国画学会理事
作品赏析：这幅《馨香》构图简约大方，一个盛着兰花的青花碗放置在墨色布满于桌台上，整幅画面构图围绕着一角展开，寥寥几笔勾勒出青花碗的形态，兰花用清丽的黄绿色彩表现出来，巧妙自然，使整体充满生机，环绕出灵动的氛围。青花瓷为马硕山最具典型的创作题材，继承传统文化又融合创新，增加了其作品的艺术性与独特的文化价值。
盛寿永《夷山清秋》D42cm 约1.59平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：盛氏
款识：己亥年写此图盛永
作者职务：中国美术家协会中国重彩画研究会理事，黑龙江省工笔重彩画研究会常务副会长兼秘书长
作品赏析：盛寿永的这幅《夷山清秋》是一幅妙趣横生的水墨山水小品，画面构图错落有致，山势远近重叠，远山飞瀑与平缓地势的溪流贯穿于山体间，与亭台、树木创造出和谐共融的自然景象。盛寿永的作品十分讲究笔法和墨色的运用，勾勒、填色准确而轻巧，墨色渲染功底深厚，在传统的基础上寻求创新契机。
肖映川《日出》44cm×47.3cm 约1.87平尺
质地：纸本
形式：镜心
钤印：朱文：肖、春川水墨 白文：映川之印
款识：映川
作者职务：广东省美术家协会原副主席，国家一级美术师
作品赏析：这幅《日出》描绘了山中日出一景，画面中山势线条概括而凝练，木版画的简洁的味道，大量块面感的橙黄色彩与水相融，虚实有度，在山头留出少量留白，入耀眼光辉，整体渲染出阳光普照的温暖景象。肖映川的水墨作品多借鉴版画中单纯、简洁、明净的特点，并糅合了现代平面构成的形式，独特的绘画语言表达使作品具有现代色彩和个人风格。
吕绍福《乡思情迷烟雨中》35cm×68.7cm 约2.16平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：绍福 朱文：吕氏
款识：己亥年夏月绍福写于北京西郊
作者职务：中国画学会创会理事、中国水墨艺术研究院副院长、国家一级美术师
作品赏析：这幅《乡思情迷烟雨中》描绘了烟雨时节的河畔一景，一座小桥连接水面两岸，岸上错落的生长着树木，隐约可见岸上的屋舍，远处的水面可以看到行进的小船。画面整体以淡墨为基调，使整幅画面具有朦胧而梦幻的气息，充满诗意。吕绍福的作品展现出充满东方审美理想的水墨世界，传递出对现存世界中美的发现及对不可知世界的诗意想象。
熊广琴《山映酡颜秀，风送露华浓》33.8cm×67.3cm 约2.05平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：广琴、熊、行云流水
款识：己亥秋仲熊广琴写于燕京
作者职务：中国国家博物馆专职画家，中国女画家协会副秘书长
作品赏析：熊广琴的《山映酡颜秀风送露华浓》呈现出风中摇曳牡丹一景，描绘多倾向突出色彩，弱化花朵的刻画，淡化笔线与墨痕，强化枝叶的描绘，透露出单纯而高贵的气象，散淡而优雅。熊广琴始终保持着对高雅格调的追求，她的作品松而静、清而幽，具有怡然的优雅气息。
何纬仁《我本楚狂人，五岳寻仙不辞远，地犹鄹氏邑，万方多难此登临》47cm×69cm 约2.92平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：何纬仁
款识：己亥处暑后二日何纬仁写于京师
作者职务：广西书画院原副院长
作品赏析：这幅《我本楚狂人，五岳寻仙不知远 ,地犹鄹氏邑，万方多难此登临》展现出秋日山景，从画面中看到在山的平台上有两位古人仰头赏景，还有一位抱琴的童子伴随于其间，石阶上也站着一位赏秋叶的古人，整幅画面传递出一种安然闲适、清新怡人的轻松气息。何纬仁的作品多以人物不同形态之构成并组合成画面，具有不同于他人的现代趣味。
孟旭耀《花意竹情》49.5cm×34.8cm 约1.55平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：旭耀、书画
款识：己亥旭耀
作者职务：山西省美术家协会副主席
作品赏析：在这幅《花意竹情》中，一位少女恬静而温婉的倚坐在花丛间，整体具有安然祥和的气息，创作手法上人物形态勾勒的细致生动，服装及景物的处理则以畅快的墨色大胆堆积，松弛有度，收放自如，使画面充满节奏感。孟旭耀的作品秉承传统的绘画艺术的手法，吸收东西方文化艺术的精华，笔下的女性具有优雅而鲜活的气息。
臧家伟《云开天地色》70cm×34.4cm 约2.17平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：臧家伟印
款识：家伟
作者职务：中国艺术研究院文学艺术创作研究院特聘研究员、艺术培训中心教师
作品赏析：这幅山水作品《云开天地色》山势错落，云雾萦绕其间，植被茂密，清新自然。以淡绿罩染山体，并加以墨色点染，使整幅画面充满生机，画面整体大开大合，气象万千。臧家伟注重写生，他坚持直面生活、感受自然、体验造化，用心灵捕捉自然的清新、斑斓、蓬勃的生机。
陈晓峰《武陵春系列3》22.3cm×96cm 约1.93平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：陈晓峰
款识：峰
作者职务：中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员
作品赏析：这幅《武陵春系列3》描绘了山川之景，山势时而起伏，时而平缓，工整而典雅的布于水面之上，山上植被茂密，用蓝色点染枝叶，具有清冷淡雅的美感。陈晓峰的作品对于传统文化的深刻理解和当代的思考，表达出现代人的艺术氛围和情趣。
唐云来《咏蝉》69cm×69cm 约4.28平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：唐云来印、己亥大吉
款识：虞世南咏蝉己亥唐云来书
作者职务：中国书法家协会第六届理事，天津书法家协会原主席
作品赏析：垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。
这是一幅行书作品，笔法以厚重为基调，字形跳动多恣，不作正局，而笔势如龙蛇走，连绵不绝，独爱质朴苍茫，追求率意纵横，字里行间处处展示着胸怀坦荡的真性情。
刘振涛《鸿运当头》69cm×138cm 约8.57平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：刘振涛印 朱文：得时者昌
款识：公元二零一九年十二月振涛书
作者职务：湘潭市书法家协会名誉主席，湘潭市楹联学会名誉会长
作品赏析：作为一位高龄的老艺术家，他的书法作品点画变化莫测，造型多样，线条遒劲有力，凝练浑厚，大气鼓荡。这幅作品点画线条流动自然，写的老到随意，以苍茫见胜，互相渗透互为影响，有形则有势，雄浑统一。作品《鸿运当头》指人的境遇顺利、如意，又指在新年开始的时候就有了好运。这幅作品在新年即将到来之际，祝愿我们好运连连，吉祥顺遂。
张惠臣《远翔》101.3cm×68.5cm 约6.25平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：张、佛 白文：福寿万疆
款识：星云大法师解释远翔二字之意曰：无贪者无累，无梁不欲，不被物堕，乘风飞翔，踏浪溯远也。岁在己亥之秋月张惠臣
作者职务：中国北京书画院院长、刘炳森书画艺术研究学会主席、中国人民大学画院隶书课题班导师
作品赏析：这是一副行楷书作品，风格简单大气，有一种横刀立马的威严。书风凝厚稳健而又俊逸潇洒，运笔任情恣性，不拘谨、不造作。其点线，有圆有方、厚重、朴茂、姿态各异，巧拙相生，方而不刻，圆而不媚，折而有韵，转而生趣，和而不同，相依相容，让人感受一种雄强、一种古雅、一种金石韵，一种书卷气。作品《远翔》指飞向远方。这幅作品用笔古朴雄劲，富于创新，让人肃穆，静人心气，章法错落有致、揖让有序、穿插不乱。
韩宁宁《左宗棠名言》35cm×137.5cm 约4.33平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：韩、传神 朱文：宁宁、吉祥
款识：左宗棠名言韩宁宁书
作者职务：中国书法家协会会员、北京市东城区书法家协会副主席、东城区工商业联合会书画协会主席、北京静安轩书画院院长、澳门濠江兰亭书法协会与澳门濠江中学客座书法讲师、东城区政协委员。2024年度北京市三八红旗奖章获得者。
作品赏析：发上等愿,结中等缘,享下等福; 择高处立,寻平处坐,向宽处行。
这幅行楷书书法篇幅较大，整体感强烈。在通篇布局中疏密得当、气息平和端庄，风貌潇洒奇倔，刚柔相济，渊源古典，参透出新，极有现代意趣。结体开张,动静合宜，点画中实而外轮廓不至涣散无力，增加了整体感觉上的清朗、温婉。
张春晓《爱莲说》35cm×155.7cm 约4.9平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：张、肖行印（观音像） 白文：春晓
款识：周敦颐爱莲说春晓于京记
作者职务：中国书法家协会考级培训中心高级讲师，中国书法家协会会员
作品赏析：水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
张春晓的这幅作品中，线条既要流畅自由、灵和松活，又要古朴恣肆、意境深邃。加强了笔势、点画的组合，使作品呈现出更加开张纵横、豪放浑穆的意趣，体现出个人的创作理念，使作品真趣横生，韵味无穷。
杜鹏飞《人生最高境界》69cm×68.5cm 约4.25平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：朱文：杜氏、大吉
款识：南怀瑾人生最高境界黄山杜鹏飞书
作者职务：安徽省书法家协会副主席、中国书法家协会会员
作品赏析：佛为心，道为骨，儒为表，大度看世界。技在手，能在身，思在脑，从容过生活。
杜鹏飞的隶书非但是隶书，更兼草书之生动、篆书之圆劲、楷书之端庄，以意相贯之者，皆出于隶之笔法。其以草、篆诸体之意为隶，能生神采而见机杼，兼其所作章草之瑰丽，大草之高逸，诏版之奇诡，小篆之精工，皆能相互融合，生发映带而入其血肉之间，以别意作我意，以我意写别意，以至其隶书整饬严谨间见笔墨之意趣，跌宕开拓处具点画之灵动。
叶华洲《般若波罗密心经》34cm×138cm 约4.22平尺
质地：纸本
形式：软片
钤印：白文：叶华洲印 朱文：务闲居士、弘道养正
款识：余庆堂主人叶华洲沐手
作者职务：中国书法家协会会员，江苏省淮安市书法家协会副主席
作品赏析：观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界乃至无意识界，无无明亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽，无苦集灭道，无智亦无得，以无所得故，菩提萨埵。依般若波罗蜜多故，心无挂碍；无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅槃。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛波罗揭谛 波罗僧揭谛 菩提萨婆诃。
这样作品既有浓淡、苍润、疏密、缓急等变化，又达到了和谐统一。在他的书法作品中点画圆润飞动，稳健畅达，结字谨严峻险、欹正相间，笔意朴质清逸，布势潇丽恣放，可谓风神高雅，笔墨灵妙。这种清和之气直逼意境之营造，雅逸之风透析出了蓬勃的生命力。
曹元伟《苏轼诗二首》35cm×138.5cm 约4.36平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：曹元伟印
款识：苏轼词二首己亥夏于云陵曹元伟
作者职务：中国书法家协会会员，东南大学中国书法研究院研究员
作品赏析：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。雨暗初疑夜，风回忽报晴。淡云斜照著山明。细草软沙溪路、马蹄轻。卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英。只有多情流水、伴人行。
这幅作品用笔劲疾銛利，骨力充盈，开合得度，虚实相兼；布白弛张谨严，恢廓流变；墨态浓渴活用，意蕴冲和。曹元伟行书作品中所透析的充沛的大气与高迈的风神，不但彰显了书家个性的审美理想，也在一定意义上融合了时代脉象的律动。
阚爱萍《过香积寺》138cm×70cm 约8.69平尺
年代：2019
质地：纸本
形式：镜心
钤印：白文：爱萍书印
款识：王维过香积寺己亥夏阚爱
作者职务：国家一级美术师、中国书法家协会妇女工作委员会委员、中国少数民族美术促进会理事
作品赏析：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
这幅作品用笔细腻，而不失于高古；行书在稳健的线条中表现出灵动的韵律，能看出她在传统的技法上融入了魏晋风格。其字小而结字宽博，不拘不泥，随情致生发而出险变。纵向以取势，横向而得趣，举重若轻。
书画频道·当代名家书画作品保真专场（第二十一期）
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